疫情讓台北流行音樂中心更有價值?外型如專輯封面建築師 ... | 建築師資訊網
![疫情讓台北流行音樂中心更有價值?外型如專輯封面建築師 ...](https://i.imgur.com/HN4GFva.jpg)
2022年5月13日—設計北流的RUR建築師傑西瑞瑟(JesseReiser)及圖/設計北流的RUR建築師傑西瑞瑟(JesseReiser)及梅本奈奈子(NanakoUmemoto),RUR提供。
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圖/北流特展於紐約庫珀聯盟學院舉行,台北流行音樂中心提供。
論壇主持人、自己也曾參與北流競圖的庫珀聯盟學院建築系主任德拉尼(Nader Tehrani)指出,流行音樂是一種實驗性地在街頭孕育出的文化,本質上具有非正式的、非官方的特性。因而,由政府來蓋一座「流行音樂」的場館,是個看似衝突的概念。
如何調適這多層次的衝突感,也是最後勝出的瑞瑟與梅本與其他競圖團隊不同之處。德拉尼回憶,包括自己在內的其他團隊,都試圖將街頭的非正式感移植到建築裡,或是在建築內複製城市環境的條件。
但瑞瑟與梅本提出的做法,是堅定地捍衛這棟建築的公共及開放性,並給予使用者彈性運用空間的自由性。例如,位於南基地的音樂中庭廣場,平時既可作為市集、市民戶外活動空間,亦可封閉作為售票演出場地,吞吐量達3000人。
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[1]圖/北流文化館,台北流行音樂中心提供。
疫情彰顯公共價值,結合自然提供多層次功能在兩位建築師看來,公共性也是台北流行音樂中心因應新冠肺炎疫情的一大優勢。
北流在疫情中開幕,途中曾被迫休館三個月,至今觀展、看表演都得戴著口罩。瑞瑟與梅本指出,疫情的挑戰更加凸顯了公家機構建物應以更具有社群永續性的方式來設計。比起封閉的商業性建築,一座讓自己融入公共空間的建築,更能在疫情中彈性地提供內、外部的場地,持續地發揮功用。
因為,對瑞瑟與梅本來說,北流設計案不只需要關注聲學表現,也是一個思索建築與城市間的關係的機會。在論壇中,兩名建築師提到,自己是唯一讓功能散佈在各場館中,真正善用了整個場地的團隊。
圖/台北流行音樂中心提供。
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