【阮慶岳專欄】建築的態度：戰後台灣建築師群像七：姚仁喜

2021年12月14日—1990年代起，以台北為中心發展出來一波建築美學運動，主要特色在於由後期商業導向過濃的後現代主義，迴轉重返入現代主義的方向，姚仁喜就是這波美學 ...

1951年生於台北，東海大學建築系學士、加州大學柏克萊分校建築碩士，1985年成立建築師事務所「姚仁喜／大元建築工場」。1997年獲第三屆「傑出建築師」獎，2008年獲「國家文藝獎」，2014年獲美國建築師協會（AIA）授證榮譽院士。

1990 年代起，以台北為中心發展出來一波建築美學運動，主要特色在於由後期商業導向過濃的後現代主義，迴轉重返入現代主義的方向，姚仁喜就是這波美學運動的主力舵手，其他建築師還有簡學義、張樞等人。

姚仁喜前期作品，譬如《大陸工程總部大樓》（1994）、《富邦人壽總部大樓》（1994）、《實踐大學設計大樓》（1999）等，皆抱持著積極與全球化對話姿態，棄絕在地文化符碼連結，對材料與工法認真學習與嘗試的態度，加上嚴謹的自我要求，在普遍粗糙的台灣營建環境下，呈顯出難得細緻的設計品質。

這時期作品不霸氣與環境爭鋒，氣質溫和、友善也冷靜，透露自持的靜默距離。儘管後續的中生代台灣建築人，明顯有對全球化疑慮與反省的趨勢，姚仁喜相對堅定不動搖的建築信念，不僅為他前階段的作品，鋪出堅實的風格與水準，在後現代主義可能淪為假本土的危險中，也適時扮演平衡桿的位置。

姚仁喜後階段有著轉變的跡象，指標性的《台灣高鐵新竹站》（1999），以「新竹風」做出造型與物理環境的對話，而其後的《蘭陽博物館》（2000），更選擇以在地地景的「單面山」，作為造型語彙的思考啟發。見到理性主體開始讓位，客體角色逐漸突顯與強調，其後的幾個作品，尤其見到以文化的實／虛體，做為建築創作與思考源處的作法。

阮：我當年寫建築評論，是設定從解嚴以後開始觀察，主要背景是1980年代在美國受教育與工作，價值觀快速轉回到現代主義路線，也看到1970年代藉由鄉土論戰，所標誌出來後現代主義路線，意圖聲張台灣自體性的發展，被這波解嚴後從西方回來的現代主義菁...